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填空題

格里菲斯的影片把情節(jié)作為最重要的元素來加以表現(xiàn)，而卓別林影片中的情節(jié)只是作為一個編造的框架，影片動作的結構基礎是那些寓意雋永，甚至可以獨立存在的一個個（）。卓別林強調(diào)畫面內(nèi)部的表演、節(jié)奏、情調(diào)和氣氛的視覺因素所形成的概念，所達成的視覺結構的統(tǒng)一。因此，在卓別林的影片中時常出現(xiàn)主題上的變奏和情節(jié)上的松散、淡化的表現(xiàn)。

答案：插曲

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無論是《（）》中失戀的夏爾洛，還是《（）》中贏得了復明姑娘的感恩之情的夏爾洛；無論是《（）》中不畏艱辛尋求幸福的夏爾洛，還是《（）》中作為機器的奴隸精神失常的夏爾洛，人物都是包含著心酸、喜悅和憂郁、快慰。卓別林以富有個性化的人物形象作為影片創(chuàng)作的基礎，以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度和杰出的電影喜劇觀念，創(chuàng)造了世界電影史上第一個有血有肉的銀幕形象。

答案：馬戲團；城市之光；尋子遇仙記；摩登時代

卓別林在早期影片中并沒有擺脫那屬于“國王身邊的丑角”的形象。1917年《（）》的問世，是卓別林創(chuàng)作上的突破和轉折。所謂“安樂街”實際上是個貧民窟，影片以滑稽的方式將貧困、饑餓等等嚴峻的社會現(xiàn)實問題揭示出來，并對執(zhí)法的警察和教化行善的牧師作了具有諷刺意味的描寫。卓別林在這部影片中所表現(xiàn)出來的成熟和嚴肅、尖刻和諷刺，使他改變了自己的創(chuàng)作道路。他在以后的《移民》、《狗的生涯》、《田園詩》、《尋子遇仙記》以及后來的《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等大批優(yōu)秀影片中，深刻地表現(xiàn)了個人與未卜命運的沖突、與社會現(xiàn)實的沖突、與強權政治的沖突、與現(xiàn)代文明的沖突以及與工業(yè)化文化之間的沖突。

答案：安樂街；淘金記；城市之光；摩登時代；大獨裁者