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填空題

我們在強調(diào)造型手段的同時，又必須指出，一切敘事藝術(shù)都是以（）為描寫對象的。因此，劇作者不能脫離人物命運而專門去追求造型；也只有在描寫人的活動時，劇作者才去調(diào)動造型手段。

答案：人

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電影理論家邵伯君說：“走非敘事化、高雅化和沙龍化道路的電影藝術(shù)家們在最好的情況下也只是（）?！?/h4>

答案：一次性地過把癮而已

把攝影機納入劇作構(gòu)思，最常見的是，劇作者在構(gòu)思時已經(jīng)考慮到（）。
把攝影機納入劇作構(gòu)思，還應(yīng)包括劇作者對（）的觀察和捕捉，別出心裁地將其運用到劇本中去。
把攝影機納入劇作構(gòu)思，其好處不僅在于它可以決定凡是能進入電影劇作中的素材必須是（）的造型素材；而且，它確立了一個電影劇作的原則：使得（）成為電影劇作者在用文字表現(xiàn)時最重要的思考形式。

答案：景別和構(gòu)圖的變化；生活中光影變化；運動性；銀幕的造型表現(xiàn)

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